「無聲」像被針扎一般的坐立難安；「無聲」像被勒住脖子一般無法呼吸。這「無聲」的重如泰山，這「無聲」的不容忽視。「無聲」的吶喊卻最深刻。
失聰少年張誠發現校車最後一排的「遊戲」，讓融入新生活的欣喜之情瞬間成為恐懼，眼見心儀的女孩貝貝在遊戲中遍體鱗傷，少年該揭開遊戲的殘忍真相，抑或順從加入遊戲的行列？
台北電影節看完的第一個感想就是很震撼、很好看。是我在北影看完離場，直接在觀眾票選單撕五星的那一種好看！過了四個月終於要正式上映了，結果導演竟然說與北影的版本不一樣，好吧！看來得進場二刷了。
今天重新上映後重看，其實心情蠻複雜的，少了第一次的沉重感，有一些小小缺點有慢慢浮上心頭，但又不知從何開口，甚至難以開口，也意外的吻合劇中角色的窘境，或許，這是導演想要的狀態吧！
其實對導演柯貞年始終只有耳聞，沒有親自見識過，植劇場的《天黑請閉眼》更是塵封在我茫茫的Netflix待看片單中，所以全部劇組除了監製瞿友寧，與剛得金馬獎男配的劉冠廷之外，我可是半個都不認識，進場就會像一張白紙一樣。
先從演員說好了，如果臺灣有最佳整體演出獎，《無聲》可能已經鎖定獎座了。劉子銓的演出好自然，引領觀眾步步揭開學校的神秘面紗；陳姸霏的姚貝貝真的超讓人揪心，表情與肢體全是戲，全然就是貝貝的化身。
韓國演員金玄彬是讓我喜歡上《無聲》的最後一塊拼圖，從開頭毛骨悚然到後段令人疼惜，層次井然，到現在看到「一起玩」的手勢，依舊令我不經打寒顫；最後是劉冠廷，他的演技早已不用質疑了，令我驚喜的是，有幾段哭戲呈現的好很到位，把觀眾情緒帶動得很剛好。
有時候國片最害怕看到的狀況，就是創作者的概念與議題太隱晦，觀眾無法體會；又或是創作者的口吻太多直白，甚至有點俗爛，影評人不喜歡。而我認為，《無聲》在大眾與藝術平衡取得剛好，觀眾能理解、體會其中的議題之外，但也不失藝術觀賞性 。
原本有點擔心《無聲》最後會淪於說教，或是走出傷痛的心靈輔導題材，又或是解謎誰是加害者的懸疑片，好加在呈現更多的是關於聾啞青少年，如何融入社會的複雜情緒，以及整起事件本身對於被害者、加害者的影響。
「在啟聰學校裡大家都一樣，在外面我就沒有用。」當學校發生「性騷擾」、「性侵害」的事件時，學生反而願意默默承受，也不願離開這個大環境去面對外人，因為他們認為外面的世界不屬於他們，他們是「多餘的」，這聽起來著實令人心碎，但卻是血淋淋的事實。
回到了事件本身，讓我欣賞與喜愛的是，《無聲》沒有將所有負面能量導向加害者，而是也呈現了加害者做出行為的情緒與原因，另一方面，與其說本片為加害者辯護，不如說它呈現出被害者與加害者之間的惡性循環，故事的源頭又是什麼？人被迫做出這種不風光的事的背後又是什麼？
最沮喪的是，正當我覺得劇情開始誇張，以為是戲劇效果時，才想起這是真實發生過的社會事件，老師漠視、學校吃案種種情況，竟然都曾經在生活中真實上演。「成人沒辦法保護我們，我們只好這樣保護自己」一句台詞重如泰山，他們寧願默默承受，也不願尋求協助，因為他們不相信這個社會。
最後要提的最佳MVP可能就是盧律銘老師的音效了，我們總說「當一切安靜的時候，再小聲的聲音都會顯得大聲」電影中細微的呈現場景裡各種背景音，腳步聲、鳥鳴、開門聲，其他配樂有選用合唱團與大提琴，真的需要音響好的戲院，保證能聽出很多細節。
總體而言，《無聲》，在今年國片各個大放異彩的電影市場中，給出了不一樣的感受與新氣象，不論是議題探討還是劇本編排，各項製作精良，幾乎不見新導演執導痕跡。新演員的演出自然率真，其他資深的綠葉也表現稱職，如果看膩了國片浪漫愛情的題材，可以挑戰看看《無聲》。
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